2021東京特快Tokyo Express展深圳站將于(yu)2021年4月(yue)3日在安云(yun)設計藝術(shu)中心上(shang)演,下面小編為(wei)大家詳(xiang)細介紹一下具體的(de)門票價(jia)格、時間、地點及(ji)演出詳(xiang)情。

深圳東京(jing)特快(kuai)展時(shi)間：2021-04-03至(zhi)07-18

深(shen)圳東京特快展地點：安(an)云設(she)計藝(yi)術中心

深圳東京特快展門票價格：48,78

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自19-20世紀以來，?本藝術家對世界藝術產?著舉?輕重的影響，他們從自身文化出發為現當代藝術的發展制造了一個個興奮點。
 
安云藝術設計中心群展“東京特快Tokyo Express”，以“審美與嬉戲”為概念，試圖透過日本當代青年的藝術視角，觀察其在國際上的發展和探索的方向，啟發我們更充分的了解過去的、現在的和將來的日本文化和藝術。
 
本次展(zhan)覽邀(yao)請到6位(wei)日(ri)本青(qing)年(nian)藝術家，分別是Tomoko Mori 、Tenki Hiramatsu、Kanta Kimura、Yuya Suzuki、Asuka Hamada、和(he)Ken & Ayako Taniguch、還有一(yi)(yi)位(wei)旅日(ri)中(zhong)國藝術家Nimyu。展(zhan)覽將(jiang)展(zhan)出新媒體、繪畫、雕塑(su)、裝(zhuang)置和(he)設(she)計等多種(zhong)類型的(de)作品，試(shi)圖借由多重媒介，向大(da)眾展(zhan)示(shi)一(yi)(yi)個(ge)多樣性(xing)的(de)日(ri)本青(qing)年(nian)文化景(jing)觀。

1.Tomoko Mori（森朋子）
 
Tomoko Mori，1982年出生于北海道，曾在東京學習紡織設計，后成為設計師。2007年，她完成了柏林白湖藝術學院的繪畫碩士學位，并定居德國。
 
“柏林這座由美麗的(de)(de)歷史(shi)建筑和混亂的(de)(de)施工(gong)場地雜糅(rou)而成的(de)(de)城市可以給我源(yuan)源(yuan)不斷的(de)(de)靈感(gan)，”Tomoko Mori說道(dao)。

Tomoko Mori擅?將城市風景轉化為??獨特的圖像語?。在她的繪畫作品中，她希望“處理?個獨特的瞬間”，因為每個瞬(shun)間都有??不可復(fu)制(zhi)的、?成?體(ti)的?命。

為突破框架的(de)(de)束縛，她開(kai)始在展覽(lan)中不斷地呈現(xian)空(kong)間(jian)裝(zhuang)置，以(yi)便空(kong)間(jian)和圖像進(jin)?互動。通過多(duo)種(zhong)媒介的(de)(de)使用，在某種(zhong)程(cheng)度上(shang)，她?回到了?限的(de)(de)模式(shi)。

2.Ken & Ayako Taniguchi（谷口顕一郎、谷口彩子）

Ken & Ayako Taniguchi，是生(sheng)活和工作在德國柏林的藝術家二人組。谷(gu)口顕一郎追求雕塑的形式品(pin)質，谷(gu)

在Ken和Ayako看來，每個城市都有自己獨特的歷史，同樣的，它們的地理形態也各不相同。“城市研究”系列作品的創作原型為“成都的形狀”（The Shape of Chengdu City），它是藝術家基于成都三維地圖描繪而成的成都城市輪廓圖像。
 
平面圖像“成都的形狀”被以不同方式進一步切割成較小部(bu)分(fen)，通過附加鉸(jiao)鏈和旋轉裝(zhuang)置(zhi)組裝(zhuang)后，以折紙的方式產(chan)生變(bian)化，成為一種(zhong)具有更強靈活性和變(bian)化性的“可被移(yi)動與操縱(zong)的裝(zhuang)置(zhi)”。由此(ci)，原(yuan)來的二維(wei)圖(tu)(tu)像被轉換為三維(wei)圖(tu)(tu)形，額外的維(wei)度(du)使之不再只是靜(jing)態雕(diao)塑作品。

3.Kanta Kimura（木村勘太）

Kanta Kimura，1982年出生于德國(guo)科布倫茨，目前在柏林生活和工(gong)作。

Kanta布?油畫中?絲不茍地表現出來的形象，完全是虛構的。在揭示微觀物質時，藝術家的作品與現實一樣抽象，是分(fen)?? 還是鉑??格? 或是波頻? 是納?尺(chi)度的特寫鏡頭嗎(ma)?

作品的標題，如D.12(2012)或D.44(2014)，似乎暗示了?種科學客觀性，將三維抽(chou)象(xiang)圖案(an)與納(na)?織物(wu)實驗聯系在?起。他的(de)許多畫作(zuo)都是?格式的(de)，這(zhe)使我(wo)們(men)(men)更(geng)加困惑我(wo)們(men)(men)所看到的(de)究竟(jing)是什么——歐普(pu)藝術還是微妙的(de)材料?

為達到想要的(de)效果，藝(yi)術家(jia)開發了(le)??的(de)?藝(yi)，使能夠充分利?油(you)畫(hua)的(de)復雜性(xing)。例如，除了(le)傳(chuan)統(tong)的(de)畫(hua)筆(bi)和抹?，使?噴槍來(lai)涂繪顏(yan)料層，使其保(bao)持可塑、可移動和可操作，從?實現具有真實感的(de)材料凝聚。

4.Tenki Hiramatsu（平松典己）

Tenki hiramatsu，1986年出?于?本和歌?，2009年取得日本大學藝術學士學位，之后在卡爾斯魯厄藝術學院?塞爾·范·伊登班進修。目前在德國卡爾斯魯厄生活和工作。

Tenki的(de)畫?彩豐富，充滿活?，背(bei)景(jing)常常是(shi)夜間特有(you)的(de)棕綠色調，彌漫著(zhu)神秘(mi)的(de)氣(qi)息，有(you)點類似埃?爾·諾爾德的(de)“怪誕”。然?，Tenki的(de)畫作中出現的(de)神奇?物似乎更為原始和(he)微(wei)妙：它們之間沒(mei)有(you)明確(que)的(de)界限，彷佛隨時(shi)會隱入(ru)黑(hei)暗的(de)叢林中。

?個?永遠?法確定Tenki描繪的?物是否仍在形成的過程中，還是已經在枯萎、褪?、被清除。Tenki創造了?個夢幻的、嶄新的世界，在這個世界?，?然、繪畫、歷史和?類精神融合在?起。

5.Yuya Suzuki（鈴木悠哉）

Yuya Suzuki 1983年出生在日(ri)本福島，2007年，從(cong)日(ri)本大學(xue)藝術部美術學(xue)畢業(ye)，生活工作于(yu)札幌。

極簡的、?晶體的, 半對稱的形狀和明亮、熾熱的顏?代表著藝術家對世界的感知和回應。畫作(zuo)、雕塑、?樂元素是(shi)藝術家抽象的、有趣的、難以理解(jie)的表(biao)達語?，也可以描述為(wei)?個現成的?本(ben)或(huo)?樂模式。

鈴?的圖像能集成?節, 鏗鏘有?，抑揚頓挫，但這個集合并不提供?個明確的意義，他試圖使?個不熟悉的環境產?新的意義。在(zai)這?圖像的(de)意(yi)義已經下滑了(le)，而僅作(zuo)為?種視(shi)覺的(de)語?。

鈴?需要讓觀眾將看似熟(shu)悉的(de)地?投射、想像成?限可能性的(de)未來愿(yuan)景。

6.Asuka Hamada（濱田明日香）

時(shi)裝設計師Asuka Hamada，不斷嘗試追求新(xin)的時(shi)尚形(xing)式，并創立了自己的品(pin)牌THERIACA。Asuka Hamada在(zai)(zai)?本和加拿?學(xue)習(xi)紡織設計后，以(yi)服裝設計師的身(shen)份參與了數年的服裝策(ce)劃。?前(qian)，她在(zai)(zai)柏林(lin)做(zuo)??的藝術和服裝項?。

她創造了“顏?阻擋”的(de)趨勢：將(jiang)?件?服中(zhong)的(de)不同顏?和?料(liao)組合在(zai)?起。Asuka Hamada遵循(xun)“??切”的(de)?法(fa)，?需調整(zheng)合身性即可縫制?物，切?全(quan)部被切得(de)寬闊。鮮明的(de)?彩使服裝(zhuang)看起來時髦?且富有趣(qu)味性。

7.Nimyu（妮繆）

Nimyu是出生于中國，現居住在日本的藝術(shu)家。她(ta)在北京中央美術(shu)學(xue)院(yuan)(yuan)獲得繪畫(hua)學(xue)學(xue)士(shi)學(xue)位(wei)，后在紐約(yue)紐約(yue)藝術(shu)學(xue)院(yuan)(yuan)攻讀繪畫(hua)學(xue)碩(shuo)士(shi)學(xue)位(wei)。

當下的信息通信技術瞬息更迭，社交媒體對?化和社會的影響?益凸顯。?所不在的電?數據流主宰著我們當今的?活?式，?類社會已經進?到?個?法獨處的時代。
 
表?上看，?媒體把(ba)我們從單?由?融驅動并(bing)控制(zhi)的(de)?眾媒體中解放了出來(lai)。然?，另???，?錢(qian)、權(quan)?與媒體之(zhi)間存在的(de)關系(xi)卻并(bing)未真正改變。商(shang)業(ye)市場(chang)影響著營銷，加劇了社媒平臺內容(rong)制(zhi)作和傳播(bo)?式的(de)改變，?政府對互聯?堂(tang)?皇之(zhi)的(de)監管(guan)，?使(shi)?媒體存在被權(quan)?控制(zhi)的(de)巨(ju)??險。

據(ju)此，Nimyu創作出一(yi)系列視頻(pin)作品(pin)，希望(wang)能(neng)使觀者(zhe)質疑“我(wo)們周圍信息的可靠性”，同時對“權?結構與?眾之間的關系”以及(ji)“實現(xian)擺脫數字桎梏的?我(wo)救贖”等問題有所(suo)思考。

2021東京特快Tokyo Express展深圳站，將于4月3日正式在(zai)(zai)安(an)云藝術設計中心(xin)開(kai)幕，持續到7月18日。?本年輕?特有的(de)娛(yu)樂范(fan)式的(de)參與，也是(shi)尋找慰籍的(de)精神世界(jie)?個側?，精神世界(jie)的(de)主(zhu)客(ke)體(ti)之辨即將在(zai)(zai)在(zai)(zai)審美(mei)與嬉(xi)戲(xi)之間展開(kai)......